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Dans un temps indéterminé, Jean de Fénestène, amateur de musique et veuf, porte une haire transmise de génération en génération, comme une protection austère contre les séductions du monde et de la chair. Cette relique familiale, plus qu’un vêtement de pénitence, semble incarner une blessure ancienne, indélébile, dont nul ne se défait.
Trois figures féminines viennent croiser sa route. Claire Destrelles, musicienne profondément marquée dans son corps et son visage par un accident, trouve dans la musique sacrée une forme de transfiguration de sa souffrance, au prix d’un retrait presque total du monde. Maria-Giulia Mariani, peintre italienne, multiplie les autoportraits comme autant de masques funéraires, jusqu’à s’y perdre elle-même. Anne de Marcoules, veuve, choisit le retrait et la fidélité silencieuse au mort aimé.
Entre elles, Fénestène tente de faire jouer la musique et l’écriture comme des forces de réparation. Toutefois l’art, ici, ne guérit pas ; il accompagne et sublime mais, en définitive, sans jamais effacer la blessure existentielle.
Plus qu’un récit d’événements, La Haire propose une méditation symbolique et allégorique, une fable sur la persistance des blessures et sur le pouvoir limité de l’amour, de la musique et de l’écriture face à ce qui, en l’homme, demeure irréparable.
À la fin, seule la haire, blessure et remède tout à la fois, accompagnera Fénestène, comme une amante fidèle et inexorable.
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